{"id":1382,"date":"2016-10-01T02:36:00","date_gmt":"2016-10-01T00:36:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/?p=1382"},"modified":"2021-05-11T02:43:26","modified_gmt":"2021-05-11T00:43:26","slug":"interview-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/2016\/10\/01\/interview-2\/","title":{"rendered":"Interview"},"content":{"rendered":"\n
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Jeunesse-Interview zur Urauff\u00fchrung des Streichquartetts \u00bbEpitaph for Ovid Nase\u00ab<\/h6>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Im Rahmen der Urauff\u00fchrung des Streichquartetts \u00bbEpitaph f\u00fcr Ovid Naso\u00ab, das 2015 mit dem Kompositionspreis \u2013 ausgeschrieben von der Jeunesse, der Alban Berg Stiftung und dem Hugo Wolf Quartett \u2013 ausgezeichnet wurde, f\u00fchrte Albert Seitlinger f\u00fcr die Jeunesse mit dem Komponisten ein Interview rund um das Werk, das am 16. Oktober 2016 im Wiener Konzerthaus vom Hugo Wolf Quartett uraufgef\u00fchrt wurde.<\/p>\n\n\n\n

\u00bbEpitaph f\u00fcr Ovid Naso\u00ab ist deine zweite musikalische Reflexion \u00fcber das Leben des r\u00f6mischen Dichters Ovid, der einen Gro\u00dfteil seines Lebens im Exil am Schwarzen Meer verbringen musste. Was fasziniert dich an Ovid?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ovid hat stur an die Kraft seiner Kunst geglaubt und sich der Hoffnung nie entschlagen, dass sie es ihm einst erlauben w\u00fcrde, nach Rom zur\u00fcckzukehren. Dass es dazu nie kommen sollte, zeigt einen Widerspruch auf, dem wir in der Kunst oft begegnen: Einerseits ist sie ein zahnloses Mittel ohne politische Macht. Andererseits aber hat nur Ovids Kunst \u00fcberdauert. Mich fasziniert, dass Kunst \u00fcberall gedeiht und anscheinend alles aush\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n

Wie \u00e4u\u00dfert sich diese Faszination f\u00fcr Ovid in der Musik?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was in der Musik am \u00bbOhrenscheinlichsten\u00ab zum Ausdruck kommt, sind Kl\u00e4nge. Gleichzeitig suchen wir nach einem Darunter. F\u00fcr das Streichquartett dachte ich mir eine Geschichte aus, die in Ovids Welt, am Weltende, in der Kargheit der vom Meer umsp\u00fclten W\u00fcste spielt. Am Ende entschwindet die Geschichte in den Hintergrund. An der Oberfl\u00e4che bleiben m\u00f6glichst lebendige und atmende Kl\u00e4nge stehen, in denen man wie im Kaffeesud lesen kann \u2013 und finden!<\/p>\n\n\n\n

Am Ende von \u00bbEpitaph f\u00fcr Ovid Naso\u00ab klingt zur Bezeichnung \u00bbWienerisch\u00ab ein Walzer im Stile Gustav Mahlers an. Ein doppelter Boden unter Ovids F\u00fc\u00dfen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Das Streichquartett trieft vor Nostalgie. Damit steht es ganz im Geiste Ovids, der nichts sehnlicher wollte als \u00bbzur\u00fcck\u00ab. Vielleicht ist das der Orakelspruch aus der Figur Ovids: Es geht nie \u00bbzur\u00fcck\u00ab! Der Katzenjammer, mit dem man sich immer schon nach dem Vergangenen gesehnt hat, ist l\u00e4cherlich und grotesk. Deswegen geht Ovids Welt ein bisserl im Dreivierteltakt unter. Aber in Wien passiert das, wie Mahler wusste, ohnehin ein paar Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n\n\n\n

Deine Musik findet ihre Inspiration oft in anderen k\u00fcnstlerischen Ausdruckssph\u00e4ren wie Literatur, Film und bildender Kunst. Wie beeinflussen sich diese K\u00fcnste in deinen Werken?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die verschiedenen Kunstsparten sind sehr unterschiedlich und k\u00f6nnen verschiedene Inhalte gut bis gar nicht vermitteln. Musik und Film sind eng verwandt, da beide Formen zeitgebunden sind. Interessant ist also, wie man Prinzipien nicht zeitgebundener Kunstformen auf ein Musikst\u00fcck \u00fcbertragen kann. Denken wir an die Perspektive in der Malerei: Nehmen wir eine akustische Perspektive von Kl\u00e4ngen oder Klangzusammenh\u00e4ngen wahr? Wie beeinflusst ein harmonischer Verlauf diese Wahrnehmung? Denken wir an Farben: Erkennen wir in der S\u00e4ttigung eines Farbtons eine Analogie zur Periodizit\u00e4t eines Klangspektrums? Inwieweit kann ich das kompositorisch lenken, um daraus eine harmonische Struktur zu schaffen, die auf die Dramaturgie meines Werkes einwirkt?<\/p>\n\n\n\n

Du bist selbst in den Bereichen digitale bildende Kunst und Grafik t\u00e4tig. Was bedeutet f\u00fcr dich das visuelle Element in der Kunst?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was wir sehen, auch w\u00e4hrend wir Musik h\u00f6ren, beeinflusst unsere Wahrnehmung entscheidend. Das visuelle Element spielt immer eine Rolle, selbst wenn man im v\u00f6lligen Dunkel Musik h\u00f6rt. Dann n\u00e4mlich h\u00f6ren wir sie erst recht anders. Denken wir nur an das Werk \u00bbin vain\u00ab von Georg Friedrich Haas. Das Ambiente eines Konzerts, die Beleuchtung w\u00e4hrend der Auff\u00fchrung, die Gesten eines Solisten oder Dirigenten, all das ist mitentscheidend f\u00fcr die Wirkung eines St\u00fcckes und Teil der Interpretation. Man kann diese Parameter als Komponist festlegen; in jedem Fall aber muss man sie mitdenken und ihren Einfluss auf die Entfaltung des St\u00fccks absch\u00e4tzen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Welchen Einfluss \u00fcbt f\u00fcr dich als Pianist das Klavier, seine Klangsph\u00e4re und Spieltechnik auf deine Musik aus?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich komponiere fast alles auf zwei im Vierteltonabstand gestimmten Klavieren. Ich will jeden Klang h\u00f6ren, bevor er auf den Bildschirm kommt und greife dabei auf das einzige Instrument zur\u00fcck, das ich einigerma\u00dfen vern\u00fcnftig bedienen kann. Ansonsten ist dieser Prozess ganz abstrakt. Das Instrumentieren findet in einem sp\u00e4teren Schritt am Schreibtisch statt. In vielen meiner Ensemblest\u00fccke sind dennoch Klavier bzw. Stabspiele, R\u00f6hrenglocken und Gongs \u00e4u\u00dferst wichtige Instrumente, deren Klangf\u00fclle und orchestrale Virtuosit\u00e4t ich sehr sch\u00e4tze.<\/p>\n\n\n\n

In mehreren deiner Werke arbeitest du aktiv mit zeitgen\u00f6ssischen Schriftstellern zusammen. Wie spielen dabei Musik und Literatur zusammen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Unter den 1001 Arten, Worte mit Musik zusammenzubrauen, suche ich fortw\u00e4hrend nach Rezepten, die aus beiden Zutaten ein Elixier formen, das st\u00e4rker ist als seine beiden Komponenten. Musik ist fl\u00fcssige Emotion. Ein Text kann ihr pr\u00e4zise Bedeutungen zuweisen und semantische Zusammenh\u00e4nge verkn\u00fcpfen, kurzum: sie bis ins Unertr\u00e4gliche intensivieren. Ich bekenne mich zum Pathos. Ich vermisse es heute oft. Musik ist die einzige abstrakte Kunst, die mich zu Tr\u00e4nen r\u00fchren kann.<\/p>\n\n\n\n

Interview: Albert Seitlinger \/ Jeunesse<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

An interview in German about the award-winning string quartet \u00abEpitaph for Ovid Naso\u00bb for the Jeunesse.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[59,176,125],"class_list":["post-1382","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-misc","tag-59","tag-interview","tag-jeunesse"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1382","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1382"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1382\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1387,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1382\/revisions\/1387"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1382"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1382"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chrenhart.eu\/2021\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1382"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}