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Business Cards

La petite girafe et l’object:
Business Cards

What is higher than a giraffe, yet small enough to fit even into a composer’s wallet?

Let’s get down to … business cards. Everyone needs such items. Or perhaps it’s rather: everyone imagines them to be requisite. Some months ago—it might have been a year or more as well—I designed some new business cards and had them printed by an online print shop. Before that, I kept regularly running out of cards, for I used to cut them out of a thick cardboard by myself and print them at home respectively. That was fun to do on the one hand, but, as you might imagine, was not the most professional way of how to do it. Thus, I looked for a “large-scale” solution and ordered some 250 pieces or even more.

I would never again run out of business cards. Unless I moved from my current place.

We might consider that young people relocate every now and then. Given that events where business cards are being distributed occur just a few dozen times a year, we might furthermore assume that in one year I could get rid of approximately 30 cards. In practice, I happened to be more penurious this year, by far. Hence, there is a probability of moving away contra a probability of getting rid of all cards before the resettlement. As you might agree, we cannot say for sure what’s more likely to come true.

Moreover, I already feel a strong wish to redesign my business cards. That is, on the one hand, not astonishing as composers are likely to feel a desire to reshape and reframe and dig things over and over again. But this time it’s different. I have a clear image of how the new business card should look like: Quite similar to the old one, with a little giraffe on the back side.

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Proofreading the Parts

Proofreading The Parts —
A story with the little giraffe

Writing a decent piece of music is the one thing. Let’s call it the exciting part of a composer’s work. Admittingly, reflecting—for hours and hours—on what kind of sound should come next isn’t always so exciting, though. However, once a piece of music is written it cannot be considered finished—at all.

Usually, the primary outcome of a composer’s work is a score. Of course it would be quite impracticable for the musicians to play from a full score, at least when we’re speaking about orchestra pieces or such music written for large ensembles. For that reason, the seperate parts are extracted from the score and need to be put into a pleasant layout in order that the musicians can read their parts most easily.

Finishing one part might take up to two hours, depending strongly on the length of a piece and the complexity of the graphics of the notation. When each part is done and looks nice, I always print the entire parts and continue working with the paper sheets. I observed that proofreading the parts only on a screen would lead me to overlooking too many mistakes, so I do this step of procedure in a rather old-fashioned way with a red pencil.

Now, let’s have a look at what the little giraffe can see on the picture. There’s a decrescendo-al-niente-line that’s colliding with the barline. This isn’t really looking so terribly beautiful and would perhaps bedevil the legibility of the part, so it needs to be patched. Furthermore, I marked a tempo text. As you can see, the A tempo is too close to the molto rall. and a musician could read A tempo rall. instead of playing the first bar A tempo and starting the molto rall. in the second one.

So, proofreading is somewhat important and one should carry out this work very carefully as it needs plenty of time and concentration.

In the end, there is one golden rule: The most annoying mistakes won’t reveal themselves, unless the final score is printed in high quality. (-;

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Uraufführung mit dem Ensemble Zeitfluss

Uraufführung mit dem Ensemble Zeitfluss

Am 30. September brachte das Grazer Ensemble Zeitfluss mein Werk «L’inventaire des couleurs gnomiques» zur Uraufführung. Die Komposition entstand im Sommer 2019, die einzelnen Sätze stellen sich dabei jeweils als kurze Weissagungen dar, jeder einzelne Teil umkreist eine Grundstimmung oder ein verborgenes Sujet und ist mit einem Farbton assoziiert.

Neben der Uraufführung standen Werke von Peter Ablinger und den beiden Grazer Komponisten Peter Lackner und Joachim Jung in memoriam am Programm des Konzerts.

Ensemble Zeitfluss

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[‘tactus] Young Composers’ Forum

Einladung zum [‘tactus] Young Composers’ Forum 2019

Eine internationale Jury wählte aus 94 Einsendungen vier Komponisten für eine Zusammenarbeit mit dem Brussels Philharmonic von 25. bis 27. November und weitere fünf Teilnehmer für das Composers’ Forum im belgischen Mons von 28. bis 30. November mit dem Ensemble Musiques Nouvelles.

Meine beide erfolgreichen Einreichungen werden im November in Brüssel und Mons zu hören sein. Das Forum findet alle zwei Jahre statt und ermöglicht KomponistInnen und HörerInnen den Reading Sessions bei freiem Eintritt beizuwohnen.

[‘tactus] Young Composers’ Forum

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Konzert in der Alten Schmiede

Konzert in der Alten Schmiede in Wien

Am Mittwoch, 3. Juli 2019 laden die Pianisten Doris Adam und Christoph Renhart zu einem Klavierabend mit Werken von Richard Dünser, Tristan Murail, Gianluca Iadema und Christoph Renhart.

Am Programm stehen drei Uraufführungen: Richard Dünsers “Nocturne III”, das neben dessen Nocturnes I und II von Doris Adam interpretiert werden wird. “Silenzi interminati” heißt das 2018 komponierte Klavierstück Gianluca Iademas, der in Graz in der Klasse von Richard Dünser Komposition und darüber hinaus am Institut für Elektronische Musik und Akustik der Kunstuniversität Graz Computermusik studiert. Ebenfalls von Doris Adam gespielt ist Tristan Murails Stück “Cloches d’ Adieu, et un sourire” zu hören neben einem weiteren Werk Richard Dünsers, “Memories. Dark Twilight”.

Christoph Renhart wird zwei eigene Werke auf die Bühne bringen: Mondviolen, 2012 komponiert und das 2018 entstandenen erste Heft des Zyklus “XXI Orakel der Nacht”. Letzteres Werk wird am 3. Juli zur Uraufführung gelangen.

Der Eintritt ist frei – Kommen zu diesem unalltäglichen Konzert lohnt sich!

Konzert “Im Nebel”

Doris Adam

Richard Dünser

Gianluca Iadema

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Erfolg beim Rostrum of Composers

Erfolg beim Internationalen Rostrum of Composers

Beim 66. Internationalen Rostrum of Composers in Argentinien wurde «Catalogue des Arts et Métiers», von Ö1 aufgenommen beim ORF musikprotokoll, unter die 10 «recommended works» gewählt. Damit ist weltweites Airplay garantiert: Die 27 teilnehmenden öffentlich-rechtlichen Radiostationen präsentieren die prämierten Werke in ihren Sendungen. Somit ist das Rostrum die weltweit reichweitenstärkste Plattform für Aufnahmen zeitgenössischer Musik. Gewonnen hat mit Petra Strahovnik erstmals eine Einreichung aus Slowenien.
Quelle: Ö1 via facebook

International Rostrum of Composers: Winners announced

Wettbewerbserfolg für Ö1 Aufnahme (oe1.orf.at)

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Rostrum of Composers

Foto: Rainer Elstner

«Catalogue des Arts et Métiers» beim 66. International Rostrum of Composers

Zum 66. Mal findet 2019 das internationale Rostrum of Composers statt — in diesem Jahr erstmals außerhalb Europas in Bariloche, Argentinien. Das Forum des internationen Musikrats der UNESCO wurde 1949 gegründet. Über 30 Rundfunkanstalten nehmen auch in diesem Jahr am IRC und reichen jeweils aktuelle Aufnahmen in den letzten Jahren entstandener Kompositionen ein. Das IRC versteht sich als Forum der Vernetzung und des Austauschs zeitgenössischer Musik durch nationale Rundfunkanstalten auf internationaler Ebene und ist laut eigener Beschreibung die «wichtigste Plattform zur Förderung zeitgenössischer Musik via Radio mit etwa 800 Ausstrahlungen der ausgewählten Werke in der letzten Saison».

Für das diesjährige Rostrum of Composers wurde u.a. meine Komposition «Catalogue des Arts et Métiers» ausgewählt und durch den Radiosender Ö1 eingereicht. Die Aufnahme entstand im Rahmen des ORF musikprotokolls 2018 in der Grazer Helmut List Halle. Die Interpreten waren das Ensemble Zeitfluss unter der Leitung von Edo Micic. Die Erstausstrahlung des Konzertmitschnitts erfolgte in der von Rainer Elstner gestalteten Sendung «Zeit-Ton» am 9. Oktober 2018 in Ö1.

International Rostrum of Composers

Catalogue des Arts et Métiers

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Radiosendung

Klang als Geflecht von Beziehungen —
Ö1 Kunstsonntag mit Richard Dünser

Richard Dünser präsentiert im Ö1-Kunstsonntag Musik, die ihn geprägt hat. Zu hören ist in der Sendung, die am 28. April 2019 in der Sendereihe »Zeit-Ton extended« ausgestrahlt wird Musik von Alexander Zemlinsky, Richard Dünser, Bernd Franke, Fabián Panisello und Ausschnitte aus meinem Violinkonzert »la Naïade«.

Link zur Sendung

Richard Dünser

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Lehrauftrag an der KUG

Lehrauftrag an der KUG

Christoph Renhart unterrichtet im Sommersemester 2019 die Fächer Grundprinzipien musikalischer Gestaltung, Grundlagen der Musiktheorie und Formenlehre an der Universität für Musik und darstellende Kunst Graz.

Kunstuniversität Graz

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Musikförderungspreis der Stadt Graz

Musikförderungspreis der Stadt Graz

Der Musikförderungspreis für Komposition wird jährlich an zwei Künstlerinnen und Künstler auf Vorschlag der Universität für Musik und darstellende Kunst Graz vergeben. 2018 ergeht der Preis an Hristina Takovska und Christoph Renhart. Der 1974 erstmals vergebene Preis ist mit 2200 Euro dotiert. Die Jurymitglieder 2018 waren Gerd Kühr und Beat Furrer.

Der Preis wurde am 28. November 2018 im Rahmen der Verleihung der Förderungspreise der Stadt Graz im Künstlerhaus durch Stadtrat Dr. Günter Riegler übergeben. Zur Präsentation der Preisträgerinnen und Preisträger entstanden kurze Videos über die Künstlerinnen und Künstler, welche der Grazer Filmemacher Markus Mörth gestaltete.

Bericht auf der Website der Stadt Graz

Jurybegründung